LA LETTRE STUDIOBAC
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IntroductionSuivre est activé : la ligne chantée se surligne au rythme de la chanson.
Œuvre : Pour un oui ou pour un non
surligné = expliqué. Touche une expression : sa note s’ouvre.
Les tropismes sont « des mouvements indéfinissables qui glissent très rapidement aux limites de notre conscience », ici déclenchés par une simple intonation.
Mouvement intérieur.
Aux limites de notre conscience.
Qui glisse…
Mouvement intérieur.
Qui glisse…
Aux limites de notre conscience/inconscience.
Le presque rien comme déclencheur,
Déjà le titre dit tout ; douleur.
Oublié, l'affrontement tragique,
La lutte à mort est bien circonscrite
Par la sourde sous-conversation.
Dans l’espace, d'invisibles tensions.
En deçà de la parole, zone des non-dits,
Que les mots ordinaires laissent incompris.
Brisant les conventions sociales,
Qui, du langage ou du silence,
Creuse le vide le plus menaçant ?
Une problématique critique,
Car, oui, « Nous vivons à une époque de soupçon. »
Pour un oui ou pour un non…
Une pause, une intonation.
L’amitié gît sous la violence qui survient
De l’insignifiant qui ronge chaque lien.
Un presque rien.
D’abord, l’ami est interrogé,
Leur éloignement est investigué.
On minimise et l’on fuit la chose,
Le malaise existe avant sa cause.
La dérision révèle si bien
La stupéfiante profondeur du rien.
Puis, avec une litote, une antiphrase,
La résistance vient saturer le corps de la phrase.
Le non-dit vient briser la gaze.
Le comique devient tragique.
Pour un oui ou pour un non…
Une pause, une intonation.
L’amitié gît sous la violence qui survient
De l’insignifiant qui ronge chaque lien.
Un presque rien.
Par la didascalie tonale,
La voix s’impose, force capitale.
L'intonation révèle le motif.
Le drame phonologique mis à nu
Agit comme déclencheur absolu.
« C'est bi-i-i-i-i-i-ien… … ça. »
Aposiopèse, points de suspension,
Laissant affleurer la loi de la domination.
Avec une seule intonation,
Le tropisme devient révélation,
Pour un oui ou pour un non…
Une pause, une intonation.
L’amitié gît sous la violence qui survient
De l’insignifiant qui ronge chaque lien.
Un presque rien.
Alors vient la sous-conversation,
Des échanges souterrains, sans son.
Silencieuses sont les agressions,
Les intentions bien dissimulées.
Sous l’apparente banalité,
L’étirement graphique a blessé.
Par une infime pause avant un simple pronom,
Une amitié de vingt ans détruite, c’est profond.
Parole ou ton, duel ou duo ?
Le sens réside-t-il dans les mots
Pour un oui ou pour un non…
Une pause, une intonation.
L’amitié gît sous la violence qui survient
De l’insignifiant qui ronge chaque lien.
Un presque rien.
Vient le grand procès de l'intention.
Ils rejouent alors l'intonation.
Interprétations contradictoires
Dressant un fatal réquisitoire ;
L'étiquette assignée par sa voix,
« Les guillemets, c'est pour moi. »
La violence sourde est dans la forme, non dans le fond ;
Ironie citationnelle, guillemets implicites,
La violence symbolique, diffuse,
Que le mot ordinaire infuse.
Pour un oui ou pour un non…
Une pause, une intonation.
L’amitié gît sous la violence qui survient
de l’insignifiant qui ronge chaque lien.
Un presque rien.
« Je t'adjure solennellement, tu ne peux plus reculer. »
L'amitié n'est plus qu'un contrat rompu,
Le parallélisme final est à nu.
Loin de la simple psychologie,
Le drame touche à l'ontologie.
« J'ai eu envie de te tuer. »
La haine ancienne vient d'éclater,
Elle préexistait à la dispute.
Deux visions du monde entrent en lutte.
En deux syllabes, tout se résume,
Pour un oui…
Pour un non…
Pour un oui…
Pour un non…
L'anonyme est universalisé.
« C'est... c'est plutôt que ce n'est rien… ce qui s'appelle rien… »
« Il y avait entre "C'est bien" et "ça"
Un intervalle plus grand… "bi-i-ien"…
Un suspens avant que "ça" arrive. » Ce n’est pas rien !
Par un pur mépris social voilé ?
Est-ce une lucidité, une classe ?
Une classe privilégie-t-elle la lucidité ?
excessif... juste un ton condescendant... »
Le chœur social psychiatrise ce qu'il ne comprend pas !
Le titre reprend le dernier mot,
L'antithèse finale le clôt.